พระพุทธรูป ศิลปะแบบพระรัชกาล หน้าตัก ๖.๕ นิ้ว

พระพุทธรูปศิลปะเบบพระรัชกาล หน้าตัก ๖.๕ นิ้ว
ประทับนั่งทำปางมารวิชัย เหนือบัวคว่ำบัวหงาย
รอบรับด้วยฐานเขียง ผิวโลหะออกขาว มันวาว
ด้วยส่วนผสมของนิกเกิ้ล เรียกว่า ทองขาวหรือแปะตั๊ง
หรือในวงการอาจจะเรียกอัลปาก้าตามยี่ห้อช้อนส้อม
หรือเครื่องครัว ที่มีผิวโลหะสีขาวเป็นมันวาว

จากพุทธลักษณะและฝีมือในชิ้นงานที่ปรากฏ
เป็นผลงานของอาจารย์เจริญ พัฒนางกูร ของโรงหล่อพัฒนช่าง
ผู้เป็นอาจารย์ใหญ่เป็นครูช่างที่นำเอาความรู้ในงาน
พุทธปฏิมาซึ่งแต่เดิมเป็นประณีตศิลป์ที่รับใช้สถาบันพระมหากษัตริย์
มาถ่ายทอดให้แก่ราษฎรเพื่อสร้างงานเกี่ยวกับศาสนวัตถุ
ซึ่งในกาลต่อมาพุทธศาสนาก็ได้กลายเป็น
หนึ่งในสถาบันหลักที่สำคัญของชาติ
การปรับเปลี่ยนทัศนคติเพื่อเปิดพื้นที่ความรู้
ให้กับประชาชนภายนอกราชสำนัก เพื่อสร้างงานสร้างอาชีพ
เป็นหนึ่งในการบูรณาการทางด้านสังคมเพื่อการรองรับ
การเปลี่ยนแปลงของโลกขนานใหญ่ที่ขยายตัวเข้าสู่สังคมไทย

ในส่วนของความเป็นตระกูลช่างหล่อหลวง
คนในครอบครัวของท่าน ล้วนเป็นช่างประณีตศิลป์
ตามแขนงต่างๆ อาทิเช่น
๑.คุณยายแปลก พัฒนางกูร ผู้เป็นลูกสาวคนโต เป็นช่างเครื่องประดับทอง
๒.อาจารย์หลุยส์ พัฒนางกูร ผู้เป็นลูกชายคนโต เป็นช่างพระ
๓.คุณตาลืม พัฒนางกูร เป็นช่างทำหุ่นรามเกียรติ์
๔.อาจารย์หรัส พัฒนางกูร เป็นช่างพระ
๕.คุณยายจำเนียร พัฒนางกูร เป็นช่างทำหุ่นรามเกียรติ์
และช่างปิดทอง
๖.คุณยายลำเจียก พัฒนางกูร เป็นช่างพระและช่างปิดทอง

ในการสร้างงานพระพุทธปฏิมาตั้งแต่ขนาดเล็ก
ไม่ถึงหนึ่งหุน ไปจนถึงขนาดพระประธานในพระอุโบสถ
สามารถจบงานได้ภายในครัวเรือน ไม่ต้องพึ่งพาช่างภายนอก
จากเหตุสำคัญดังกล่าว
เป็นผลให้สามารถควบคุมคุณภาพของผลงาน
รวมถึงควบคุมคุณภาพการผลิตได้ตั้งแต่เริ่มต้น
จนกระทั่งเสร็จเป็นชิ้นงาน

การเข้มงวดในเรื่องคุณภาพตั่งแต่เริ่มขึ้นหุ่น
กระทั่งตกแต่ง ลงรักปิดทองพื้นผิวภายนอก
ทุกกระบวนการงาน ตั่งแต่ใช้แม่พิมพ์หินสบู่
แม่พิมพ์ปูนเปลือกหอย
เพื่อให้ได้ทรวดทรงและรายละเอียดของหุ่นเทียน
ครบถ้วนสมบูรณ์ ก่อนเข้าดินเพื่อทำเบ้าพิมพ์
สำหรับเทโลหะในลำดับถัดไป
ในกระบวนการดังกล่าวล้วนต้องใช้ทักษะ ความรู้ ความเข้าใจ
รวมถึงและการกำกับอย่างใกล้ชิดจากอาจารย์เจริญ
ผู้เป็นบิดา เพื่อคงรักษาคุณภาพและคงไว้ซึ่งคุณลักษณะ
ที่เป็นเอกลักษณ์ของช่างไว้ในผลงานทุกชิ้น

ในการอ่านงานของพัฒนช่าง
นอกจากการศึกษาเรื่องรูปแบบ แม่พิมพ์ เนื้อหาโลหะวัสดุที่ใช้
สิ่งที่ไม่สามารถมองข้ามได้เลย คือ การทำงาน เก็บงาน
การขัดแต่ง อย่างประณีต ที่แม้แต่กาลเวลาอาจจะบดบัง
ลักษณะของการทำงานของช่่างไปบ้าง
แต่เมื่อมีการทำความสะอาดผิวพระแล้ว จะพบถึง

"การทำงานของช่าง ฝีมือเชิงช่างอันเป็นเนื้อแท้"

ที่มีความแตกต่างจากโรงหล่ออื่น ให้แสดงตัวตนออกมาให้ได้รับชม
ส่วนรสนิยมการเก็บผิวหิ้ง ฝุ่นเดิม เขม่าจากควันธูปควันเทียน
หรือปัจจัยอื่นใดๆที่เกิดจากกาลเวลา หรือการเก็บรักษาที่ไม่ดีพอ
ไม่ได้อยู่ในความสนใจ หรือนำมาเป็นข้อพิจารณา
จัดแยกหมวดหมู่ และฝีมือเชิงช่าง